Herz der Finsternis – narrative Ambiguität und imperialistische Ängste im Joseph Conrad-Roman

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Joseph Conrads Herz der Dunkelheit ist ein Roman, der sich mit dem Konzept des “Imperiums” beschäftigt. Es hat auch ein eher problematisches Verhältnis zur realistischen Ästhetik, die im neunzehnten Jahrhundert die vorherrschende literarische Form war. Dieser Artikel versucht, Conrads Roman in einen imperialistischen Kontext zu stellen und dabei einige der zugrunde liegenden Ängste zu untersuchen, wie zum Beispiel verborgene Facetten der individuellen Psyche, die in unterschiedlichem Maße die Erzählung beeinflusst zu haben scheinen. Der Artikel befasst sich auch mit Genrefragen und der narrativen Struktur und enthüllt einige der literarischen Einflüsse und Stiltechniken, die den Roman charakterisieren.

Eine der vielleicht größten Änderungen in der Fiktion des späten 19. Jahrhunderts war die Entstehung von Zweideutigkeiten in der Erzählung. Dies zeigt sich in Herz der Dunkelheit mit dem Ergebnis von Marlows Suche nach Kurtz als antiklimaktisch und mehrdeutig.

In Bezug auf das Genre könnte Conrads Roman als Übernahme bestimmter gotischer Techniken angesehen werden. Am bemerkenswertesten sind vielleicht die exotischen Landschaften: der Kongo und der afrikanische Dschungel. Während Südeuropa im späten 18. Jahrhundert von den meisten englischen Lesern als eine fremde und exotische Region angesehen wurde, verlagerte sich der literarische Blick der Nation im folgenden Jahrhundert nach Afrika – dem “dunklen Kontinent”.

Eine oberflächliche Lektüre des Romans könnte ihn als zu den eigenen Abenteuern und imperialistischen Geschichten des populären Jungen gehörend betrachten, wobei die maritimen Erfahrungen des Autors authentische erzählerische Details liefern. Herz der Dunkelheit Man könnte auch annehmen, dass es eine weiter entfernte literarische Vorgeschichte in der mittelalterlichen Suche nach Romantik gibt. Die Figur von Marlow, der auf der Suche nach Kurtz flussaufwärts reist, erinnert an die Erzählungen von Rittern und ihren ritterlichen Abenteuern. Wo jedoch die Helden der Romane und Abenteuerliteratur im Wesentlichen unverändert von ihren Reisen zurückkehren, aber andere Menschen gerettet und verändert haben, Herz der Dunkelheit Dieses Muster ist umgekehrt, was auf eine weitaus tiefere psychologische Erzählung hindeutet.

Das Thema der Übertretung ist offensichtlich in Herz der Dunkelheitvor allem, wenn wir Conrads Text in Bezug auf die Faust-Legende untersuchen. Kurtz scheint seine “moralische Vernunft” gegen Macht eingetauscht zu haben; sein Verzicht auf zivilisierte Verhaltensregeln hat ihn jedoch später zu unbeschreiblichen Gräueltaten geführt.

Ein allgegenwärtiges romantisches Thema im Roman ist das des Doppelgängers. Während viele Romane des späten neunzehnten Jahrhunderts die Phantasie bei der Darstellung von Charakteren mit doppelter Persönlichkeit verwendeten, wie Stevensons Dr. Jekyll und Mr. Hyde (1886) ermöglichte Conrads geografisch abgelegener Schauplatz die Darstellung einer Figur mit entgegengesetzten Tendenzen, jedoch in einer nach außen realistischen Erzählung. Das Verhalten von Kurtz ist offensichtlich unvereinbar mit den Beschränkungen des europäischen Lebens, aber in der Aussicht auf ein imperiales Abenteuer kann er seine offizielle Identität verwerfen und sich seiner rebellischen Seite hingeben. Für die europäische Kolonialherrschaft waren Transformation und Überschreitung im 19. Jahrhundert in der Wildnis des „dunklen Kontinents“ leicht zu bewältigen. Es ist jedoch wichtig zu erkennen, dass Conrad diese Ansicht nicht befürwortet, da sein Roman den imperialistischen Diskurs über viele Abenteuerliteratur des Tages tatsächlich untergräbt.

Kurtz könnte als entartetes Individuum betrachtet werden, als wäre er, obwohl er nicht klinisch verrückt ist, „moralisch verrückt“. wie Marlows grausame Begegnung mit den abgetrennten Köpfen der Opfer des Mannes und sein Nachdenken zeigten “Sie zeigten nur, dass es Herrn Kurtz an Zurückhaltung in der Befriedigung seiner verschiedenen Begierden mangelte, dass etwas in ihm fehlte – eine Kleinigkeit, die, als die dringendes Bedürfnis entstand, konnte nicht unter seiner herrlichen Beredsamkeit gefunden werden “(III, S.164). Als Marlow Kurtz an Land folgt, um dessen Rückkehr zu “seinem” Stamm abzuwenden, stellt er fest, dass es dem Ziel seiner Suche gelungen ist, ein moralisches Vakuum zu schaffen, das schrecklicher ist als jede Manifestation des Bösen, ein Vakuum, in dem es keine Vergleicher geben kann. wo nichts zählt: “Es hallte laut in ihm, weil er im Kern hohl war” (III, S.164-165). Kurtz ‘sterbende Äußerung von “The horror. The horror” (III, S.178) ist eine der größten Unklarheiten des Romans, da der Leser sich nicht sicher ist, worauf sich der Mann tatsächlich bezieht.

Einer von Herz der DunkelheitDie wichtigsten Elemente sind eine Spannung zwischen Marlows Kolonialerfahrungen und den sprachlichen und narrativen Formen, in denen sie dargestellt werden können. Die Geschichte selbst wird gerahmt, als würde sie einer Gruppe von Zuhörern innerhalb eines äußeren Rahmens erzählt, von denen einer als eine Art sekundärer Erzähler fungiert. Ein Haupteffekt davon besteht darin, eine Distanz zwischen Marlow und Conrad selbst bereitzustellen. Eine ungewöhnlich kurze Erzählung zu sein, Herz der Dunkelheit hat auch etwas von der Intensität und Einheitlichkeit der Wirkung, die mit einer Kurzgeschichte verbunden sind. Das Wesen der Geschichte ist zutiefst komplex, die anhaltende Überschneidung zwischen äußerem und innerem Erzähler unterscheidet die Erzählung von allgemeineren Abenteuergeschichten, zum Beispiel gibt es keine klaren Signale, wo der Rahmen endet und Marlows Geschichte tatsächlich beginnt. Der Leser muss der Art des “Erzählens” ebenso viel Aufmerksamkeit schenken wie der Geschichte selbst.

Herz der Dunkelheit setzt eine reich orchestrierte visuelle Struktur ein. Sogar der Wald, der den Kongo flankiert, ist keine bloße Vegetation: Er erhält ein Gesicht, Lungen und Gedanken: “Die Vegetation auf der Erde und die großen Bäume waren Könige” (II, S.136), und der Fluss selbst wird mit dem Fluss verglichen Eine Schlange, die auf exotische Weise faszinieren und bezaubern kann. Dieser subtile Anthropomorphismus zeigt sich auch in den Szenen mit Kurtz, in denen die Eingeborenen als “verschwunden ohne Anzeichen einer wahrnehmbaren Bewegung oder eines Rückzugs” beschrieben werden, als hätte der Wald, der diese Wesen so plötzlich ausgestoßen hatte, sie wieder angezogen, während der Atem angezogen wurde in einem langen Streben “(III, S.167).

Es gibt zwei Arten von Schrecken, vor denen Marlow steht, die erste ist, dass er der Gier des Unternehmens zugestimmt hat, die zweite, dass er der unbegreiflichen Macht der Wildnis zugestimmt hat, einer Macht, der Kurtz bereits erlegen ist. Eine der vielen Möglichkeiten, wie Conrad diese Schrecken einbindet, besteht in den immer wiederkehrenden Bildern von Dunkel und Hell, Schwarz und Weiß. Die Lücke auf der Karte, die das Kind Marlow so faszinierte, hat sich in einen ‘Ort der Dunkelheit’ verwandelt, und es ist diese ‘Dunkelheit’, die jetzt auf den erwachsenen Marlow und sein Publikum am Ende des Romans übergeht: eine schwarze Wolkenbank und der ruhige Wasserweg, der zu den äußersten Enden der Erde führte, flossen düster unter einem bewölkten Himmel – schienen ins Herz einer unermesslichen Dunkelheit zu führen “(III, S.187).

Die formale Struktur und der erzählerische Inhalt von Herz der Dunkelheit ist letztendlich von der realistischen Ästhetik der Literatur des 19. Jahrhunderts distanziert. Es ist jedoch wichtig anzuerkennen, dass der Roman immer noch auf langjährigen literarischen Konventionen und Mythen beruht. Durch die Charaktere von Kurtz und Marlow, Herz der Dunkelheit beschäftigt sich konsequent mit der Auswirkung fremder und exotischer Umgebungen auf europäische Entdecker.

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